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在全球文化交流日益頻繁的背景下，影視行業(yè)的從業(yè)者們該如何運用手法多樣的影視語言連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，運用現(xiàn)代影響促進文化共生？也許在一場談到視像文化未來的談?wù)撝?，大家能夠從影視作品的?chuàng)作者的分享里，窺到關(guān)于答案的些許痕跡。

9月20日，首屆金熊貓國際文化論壇在成都啟幕，來自影視文化行業(yè)的專家學(xué)者、導(dǎo)演、演員等從業(yè)者匯聚蓉城，以“文明共生：多彩、平等、包容”為主題，共同探討文明交流互鑒。當(dāng)天下午，作為論壇的主體活動之一，以“傳統(tǒng)與現(xiàn)代：全球語境下的視像未來”為主題的平行論壇，在天府國際會議中心舉行，眾多觀眾耳熟能詳?shù)碾娪?、電視劇、紀錄片的導(dǎo)演、編劇等鏡頭后的人物，來到了臺前分享自身對于這一主題的看法。

中國香港導(dǎo)演、影視制作人唐季禮

全球語境下的視像未來會是怎樣的？論壇中，視像文化的多元共生、多樣發(fā)展成為了首先被探討的內(nèi)容。入行40余年，曾執(zhí)導(dǎo)出《警察故事3超級警察》《紅番區(qū)》等經(jīng)典動作電影的中國香港導(dǎo)演、影視制作人唐季禮，就從自身的成長出發(fā)，談到了他所經(jīng)歷的關(guān)于電影藝術(shù)的技術(shù)變革?！拔页錾?0世紀60年代，我記得我小時候看的黑白電影、無聲電影。其實對于全世界的電影人來說，大家的起跑線是差不多的，但因為不同的創(chuàng)作者走了不同的道路。我發(fā)現(xiàn)觀眾很喜歡看故事，一部好的電影一定有好的主題，不僅引人入勝，更讓看過的觀眾久久不能忘懷?！?/p>

分享中，唐季禮還回憶了在數(shù)十年前在香港拍攝電影時的經(jīng)歷，而后他又受到“迪士尼影業(yè)”的邀請，前往好萊塢，拍攝了喜劇電影《脫線先生》。在那個時候，唐季禮感受到東西方文化之間存在的差異，也體會到了電影創(chuàng)作中應(yīng)堅持的要點。“電影藝術(shù)從膠卷時代再到數(shù)字時代，無論技術(shù)怎么改變，歸根到底故事內(nèi)容才是核心。觀眾看電影，還是看故事的內(nèi)容是否感人、動人?！?/p>

與唐季禮想法相似的，還有中國電影家協(xié)會副主席、上海電影節(jié)協(xié)會主席任仲倫，他在現(xiàn)場說到了與導(dǎo)演李安合作的經(jīng)歷，當(dāng)時李安嘗試用120幀 3D的方式拍動作戲，可少有電影院能夠達到放映條件?！霸谖铱磥?，李安導(dǎo)演就是電影藝術(shù)和技術(shù)上的一位苦行者、探索者。從這個事情中，我看到一個問題，當(dāng)數(shù)字技術(shù)給我們帶來低門檻的進入之后，如何在這個時代保持高品質(zhì)的創(chuàng)作，始終是電影創(chuàng)作者的一個很重要的課題?！?/p>

任仲倫還說到，當(dāng)下新技術(shù)的介入擴展了表現(xiàn)的可能性，使得電影中的表達敘事更加有力、更加形象和細微。但他始終堅持一點，那就是電影創(chuàng)作還是要表達人，把人塑造好?！翱赡芤院蟮挠^賞方式會發(fā)生很大改變，但本質(zhì)上還是要去觸摸人、觸摸人性。”

中國導(dǎo)演、監(jiān)制 毛衛(wèi)寧

從膠片時代到數(shù)字時代，再到當(dāng)下人工智能等技術(shù)不斷發(fā)展，這些先進的技術(shù)會給影視創(chuàng)作帶來怎樣的改變？現(xiàn)場，參與論壇的大咖們也展望到視像的未來，談起了數(shù)字化浪潮下對于影視行業(yè)的思考。

作為首屆金熊貓獎電視劇單元的評委，來自四川的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧，以本次評選工作為例，說到了影像不同于文字的表達功能。“文字會衍生出很多不同的解讀，但影像或者說視像，會傳達出一個同屏共振的效果。比如這次評選工作，有些評委不僅是第一次來中國，有的還是第一次來亞洲。雖然我們有不同的文化背景、成長經(jīng)歷，但我們對于影像的文化審美是高度一致的?！?/p>

毛衛(wèi)寧還說到，影像文化發(fā)展到今天，還有一個更重要的變化，那就是互聯(lián)網(wǎng)化，這使影像的傳播渠道發(fā)生了非常大的變化?！皟H從影像傳播的角度來說，我覺得未來一定會越來越個人化，個人的選擇決定一切。觀眾什么時間想看、想看什么，都交給他們個人選擇，所以這是我們創(chuàng)作者要面對的問題。”

日本著名動畫制片人真木太郎也說到了在動畫片領(lǐng)域的改變，他表示在50年前，動畫作品只是給小孩子看的，但現(xiàn)在無論男女老少，都可以看動畫?！斑@是動畫觀眾的多樣性，還有一點多樣性，就是動畫制作技術(shù)的改變。以前動畫都靠手繪，但現(xiàn)在不僅有CG技術(shù)還有真人捕捉技術(shù)等等，動畫可以通過技術(shù)擴寬表達的方式?！?/p>

法國著名導(dǎo)演菲利普·彌勒

法國著名導(dǎo)演菲利普·彌勒則說到了線上流媒體平臺的變化，40歲才拿起攝影機拍攝電影的他，表示這些線上平臺就像是電影超市一樣，看似內(nèi)容很多，但是平臺上的電影并沒有什么多樣性，只有極高的商業(yè)性?！拔覀円o觀眾提供怎么樣的電影？其實應(yīng)該也要有更豐富的多樣性?！?/p>

而在美國電影協(xié)會大中華區(qū)總裁及亞太區(qū)副總裁馮偉看來，像奈飛等流媒體平臺，其付費用戶對于內(nèi)容需求的多元化，正在推動好萊塢等全世界的影視制作公司，制作出表達不同文化、不同人群的題材，這既是挑戰(zhàn)也是機遇?！皬姆e極的角度上來說，為中國跟全世界的影視創(chuàng)作者，提供了制作更加多元化作品的機會?！?/p>